帝王将相如何留名,帝王将相如何留名的

1. 历览前贤包括帝王将相，私德多不佳，但依然不影响后人推崇，你怎么看？
2. 刘洪彪的书法水平如何？

历览前贤包括帝王将相，私德多不佳，但依然不影响后人推崇，你怎么看？

这是个很有意义，也非常有趣的问题，我从以下三个方面予以说明。

首先，要知道，历史都是胜利者写的，当胜利者书写旁人和自己历史的时侯，很显然必须把自己装扮得英雄盖世，天下无双，而敌对方必须是卑劣污秽，腐朽不堪。只有这样，才能突显自己是天命所归，人心所向，才能突出自己统治权的正当性，才能保彰***的永久延续。中国的文人，往往依附于统治者，为统治者歌功颂德，涂脂抹粉。经过无聊文人的超常赞颂，统治者的形象就越来越神明，就越来越为底层小民所接受。

第二，有些统治者虽然有些方面私德不佳，但在国家民族大事方面確有建树。比如曹操，名为汉相，实为汉贼，在战争中杀戮过甚，甚至以盗墓为养军之资。但是，在汉末天下大乱，生民凃炭的形势下，曹操能选贤任能，异军突起，扫平群雄，统一北方，救民于倒悬之中，功莫大焉。又如唐太宗李世民，杀兄盗嫂，威逼父皇，但其上位前，確是身冒矢石，东征西讨，上位后能招揽英才，虛心纳谏，开启贞观之治。内治民事，外御強敌，確实做出了历史性贡献，在史上留名也是实至名归。

第三，有些历史人物，看似平庸，实际上却有超人的本领。比如汉高祖刘邦，在与西楚霸王项羽争夺天下时，屡战屡败，但他有御将之才，使用良相萧何稳定后方，不断提供兵源粮草，使用谋士张良陈平出谋划策，运筹帷幄，决胜千里。使用大将韩信，***突击，扫平燕赵，控扼三齐。招纳英布彭越，对项羽形成合围之势，终于四面楚歌，在垓下大败项羽，取得决定性胜利。反观项羽，则孤高自傲，不能容人，唯一的谋士范增，也不能信任，仅凭一己之力，孤京寡人，最终兵败自刎，可悲可叹。

刘洪彪的书法水平如何？

刘洪彪的书法如何？

刘洪彪工行草，草书，诸体皆善，字写很有风度，气质非凡，笔力大气，是近年来电视台书法授课，如何写行草，属于军旅书法家，获得过全国书法最高奖，而今正值创作期，其书法笔法老辣。

归真二字，榜书大字，籍以宿墨挥洒，其作品布局恢宏大制，以草泼墨晕染，墨有韵律感，立体感，飞白书，可见用墨技巧窥其一斑。另外二字和谐衔接，顺其自然，错落而下，上下左右小字书之，整个布局留白大空间，构架巨制，此幅大字成功于笔法丰满，技巧布局合理，从视觉不仅冲击力，还有一种归真的书法精神。可谓巧夺天工。精气神具备。

“腹有诗书气自华”这幅作品，属于草书境界，枯墨运之，显得萧散涩劲。七个草书符号，顿感一气呵成。

唐诗一首，草书作品，笔意有黄庭坚，有之，王铎，有之，糅杂了多家笔法，汲取古人草书笔意，写出了自己的大性情，大境界。其笔力遒劲，使转收放自如，字有大小，错落的行气，流畅自然。布局首尾呼应。

这幅作品的浓淡笔墨对比，形成了淡淡云烟，浓墨重彩。笔画潇洒，气质寓墨。展现了刘洪彪的草书大写意之境。意法相承，心运手舞，蹈之，一如翩翩起舞弄清影之妙。

空山，寂寥初，印迹，美妙中。空灵的诗意。虚实之间，给人以飨，云深不知处意境。

不论此人头街多么大，单就从他的书作看，看出几点。一是作品无论尺寸大小，靠大小字穿插拼接，湊合而相得益彰，有失行云流水之自然神韵，倒显有些牵强附会之嫌。二是缺少草书之法度，表面上给观者视觉是无行无列，怛殊不知草书是分类的，章草以单字联，狂草<癫草>是以辞联，即一句语言一笔贯穿，即使功力稍差另濡墨铺纸使观者不易见而察觉。三是狂草章法可分有行有列，无行无列，有行无列等，即密不藏针，疏可走马。试观刘氏书法是否达到？再者用笔八面出锋，干湿浓淡之用墨色变化如何，而刘氏仅靠黑与红诸色相间，给观者视觉上带来做秀之弊。奇文相与析。拙言仅供参考，旨在妍美书法这一雕虫尐技也。

刘洪彪先生是现任书协副主席，草书委员会主任，算得上是当代草书的“掌门人”。谈论刘先生的书法艺术，避不开三个关键词：现象级人物、盛装大草与真***“丑书”。

（1）人穷志不穷。刘洪彪的个人履历非常砺志，出身寒门，十几岁就成了***矿工，后当兵入伍，从普通士兵一级级往上爬，无背景没靠山，全靠诚恳老实能吃苦。 刘洪彪曾有一段自叙：“余8岁丧父，15岁辍学，于文于墨一无家传，二无师授，三非科班。数十年来，仅凭模仿讨生活、过日子。余少时读书，遂对巴尔扎克、高尔基、巴金、郭沫若、齐白石诸文墨豪杰心生敬仰，无比神往。然身为普通煤矿工人，偏居僻壤，欲有所作为，恰如逆坂走丸、迎风纵棹……”。

（2）“少年”即成名。书法圈与***圈体育圈截然相反，“人书俱老”，40岁在道上都是小同志。舞台决定艺术高度。与沈鹏不同，沈鹏的平台是《人民画报》，刘洪彪的平台是部队基层连队的黑板报。得益于惊人的毅力与过人的天赋，刘洪彪一头扎在书法的海洋里，如饥似渴。天道酬勤，他的书艺也开始突飞猛进，连续三届获得全军书法大赛一等将，33岁时就在洛阳博物馆举作品展览，反响极大。从那时起，他就一发不可收，逐渐进入书法的核心圈。

（3）不意守成要创新。刘洪彪之所以被称作当代书法的现象级人物，不仅在于少年成名，获奖之丰，更在于他特立独行的侠士品格、不成美名愿背骂名的创新精神，尽管屡被质疑，争议不断，不可否认的是，他取得了巨大的成功。

刘洪彪的“盛装书法”，把握了当代书法审美的规律，果断把当代视觉艺术融入书法展览中，使作品由简单组合与呈现，转变为以作品为中心，且综合了“LOGO”“图册”、“展签”、“邀请函”、“装裱样式”乃至“展厅装置”等因素的整体展示，构成立体的视觉冲击效应，聚焦并增强了作品的穿透力。

前期，他现场挥笔创作出一幅14米长大草《沁园春雪》，再一次引发世人关注，这幅超大的狂草作品，可以看成是其“盛装书法”的代表之作。不少网友认为，盛装书法的本身就属于“展览体”范畴，是一种与书法艺术纯粹毫无关系的“***”，是花拳绣腿喧宾夺主，应该立即被叫停。有的网友则大加赞赏，力挺支持。

抱庸认为，书法艺术归根结蒂是视觉艺术，必要的形式可以讲究，只要不妨碍书法艺术的主题主旨，不遮盖或冲淡书法艺术的核心艺术灵魂，是可以的。但仅限于***和修饰，不宜过度铺张。

真***丑书是书法舆论圈对刘洪彪争议最大也是最根本的问题。不少圈内人士对刘先生龙飞凤舞桀骜不驯的狂草评价多是溢美之词。书学界有言:

而似乎更多的朋友表示，刘洪彪先生的草书历史渊源太少，自创的成分过多，虽雄健纵横却难以读出有余味的美感，或者，压根就该归为丑书阵营。